?

Log in

brassmusic_ru's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in brassmusic_ru's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Thursday, March 30th, 2006
11:43 pm
Звонок в "Яму"

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Петр Ильич

П. И. Чайковский, балет "Спящая Красавица" — так это звучит с рабочего места тубиста через "мобилу".

[audio:http://www.brassmusic.ru/podcasts/sleeping_beauty.mp3]
Monday, March 27th, 2006
11:31 pm
Наконец-то отступил 8 Марта! ;)

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

jazzzophone
Как верно подметил дорогой Vovik— наконец-то отступил 8 Марта!. Помещаю эту чудную фотку с форума в доказательство того, что у нас все таки БРАССМЮЗИК.РУ а не сайт поздравлений. :)

Кстати немного о деле, ведь я не зря поместил такой опросник про ноты, ведь, по правде говоря, мы уже собрали небольшую библиотечку на фтп и думаем, ну как бы о формах доступа ;). Господа давайте обсудим как-нибудь еще раз, скажем на форуме тему обмена/продажи нот. Потому как сами понимаете есть некоторые вещи которые "на халяву" давать не хочеться. А вот на условиях взаимовыгодных многим будет интересно ). Присмотритесь к системе оплаты Яндекс-Деньги я думаю для России достаточно надежный и удобный сервис. Для зарубежных товарищей есть скажем webmoney

Предложение нашему библиотекарю: Паш, может опубликуешь наш библиотечный каталОг, что бы народ знал, что у нас есть? А если появиться интерес и спрос, то и займемся реализацией механизма обмена.
Wednesday, March 8th, 2006
6:13 pm
Дорогие Женщины!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

8

От лица, все еще преимущественно мужского коллектива Брассмюзик.Ру, поздравляем вас с 8-мым Марта, международным (на территории России действительно проживает много народностей) женским днем (что-то в этом словосочетании меня-таки настораживает ;))! Не гонитесь за красотой ибо она недолговечна, но собирайте добродетели скромности, чистого сердца и ясного ума — мы обязательно постараемся оценить и это ))). А для тех женщин кто не празднует этот странный день на первой неделе Великого Поста, наши заверения в том, что и они поступают мудро, так как есть время разбрасывать камни и есть время их собирать...
Sunday, March 5th, 2006
10:34 pm
Гена Никонов — Музыкант или Человек?

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Gena

Небольшое интервью и несколько историй рассказанных духовиками.

Как-то в Капелле выступал американский трубач Скотт Макинтош. Узнав какие деньги Капелла заплатила за выступление, Гена Никонов заявил, что сыграет гораздо лучше и за меньшие деньги и сыграл (и действительно лучше)!
Настоящий артист, его выступление начинается до того как сыгран первый звук, когда другие еще подстраивают си-бемоль, Гена исполняет небольшое шоу, вызывая смех в зрительном зале. Полетный, серебряный звук его трубы заставляет забыть о том, что у тебя проблемы с верхним регистром или например с атакой, начинаешь верить, что тоже так можешь, впадаешь в своего рода транс и просто слушаешь его звук. А его исполнение ларгетто Генделя вряд ли кого нибудь оставит равнодушным. Безусловно Гена Никонов яркий артист. Последние выступления Гены, где он позиционирует себя не только "романтическим трубачом", но и вокалистом находят неоднозначный отклик в среде духовиков, у кого-то его вокал вызывает недоумение и улыбку... Но определенно его концерты — это повод для разговоров и своего рода событие. Стиль который он являет в произведениях И.Вакуленко (назовем его стиль романтической трубы) интересен и современен.

Интервью с Геннадием Никоновым для Брассмюзик.Ру

[ГН] — Геннадий Никонов, [РД] — Роман Дубницкий

РД — Гена, какая у тебя труба?

ГН — Практически все я играю на цейном инструменте, которых у меня три.

РД — А мундштук?

ГН — Мундштук большой — Шилке 24, масса проблем, но звук не променяю

РД — Когда ты понял, что до третьей для тебя не проблема?

ГН — Хм... пионером мог играть и выше и чаще, но потом с профессиональным ростом, когда смуреешь, начинаешь понимать, что по настоящему красиво ... Эээ ... если честно, то никогда об этом не думал.

РД — Знаешь куда нужно брать дыхание?

ГН — Знаю!

РД — Ты фанат своего дела?

ГН — Да.

РД — А спел бы партию "Травиаты" в Мариинке

ГН — Может через год, два переложенную на меня и трубу.

РД — А обычную постановку с оркестром?

ГН — Дело в том, что у меня другой голос — сопрано гораздо выше

РД — И все же?...

ГН — Хм...

РД — 5000 долларов?

ГН — Эээ ...

РД — 10000!!!?

ГН — Да нет. Нет!!!



Однажды, когда Гена работал в Капелле, на гастролях в Новгороде он и еще несколько оркестрантов пошли в одну из столовых пообедать и на входе они были остановлены доблестной сотрудницей с тарелками в руках, которая заявила, что столовая закрывается и если они хотят поесть, пусть ищут другое место. Все стали упрашивать ее впустить голодных артистов, но безуспешно. Отчаявшись поесть они уже было развернулись что бы уйти, но тут Гена, припав на одно колено к ногам "кухарки" громко запел высоким сопрано что-то оперное, тетя от неожиданности вздрогнула и чуть не выронила тарелки и, пробормотав что-то типа "ну что вы ребята, не надо так волноваться", впустила гастролеров внутрь.




РД — Что нужно, что бы попасть в Театр?

ГН — ...??? ... в Мариинский Вы имеете ввиду?

РД — Да!

ГН — Ха-ха (нервно). Да ничего не нужно, как карты лягут. И если вы туда не попали, считайте — вы счастливый человек.

РД — А что нужно что бы потерять работу в театре?

ГН — Нужно заняться своим делом.

РД — ...???...

ГН — Да, да, своим делом!

РД — Кикс сверху считается?

ГН — Киксы вообще не считаются если они от сердца.



Однажды Штадель Александр (туба, "второй состав" Петербургской филармонии), будучи еще артистом капеллы разыгрывался в ее коридорах, мимо проходил Гена Никонов, услышав случайные киксы, он спокойно подошел и открыл ближайший шкафчик с надписью "ПК" (пожарный кран), достал оттуда воображаемый телефон и произнес: "Алло, Виктор Васильевич (?!), (имея ввиду В.В. Сумеркина, куратора меди) а Штадель киксанул два раза!"
и закрыв шкафчик удалился.



РД — Кто круче, Канадиан или Эмпайр?

ГН — Оба хороши. Канадиан больше технари, Эмпайр больше с душой играют.

РД — А как относишься к творчеству Баскова?

ГН — Хороший парень, есть материал, а то что он в башлях — встаньте на его место и попробуйте сохранить свое лицо, дай Бог ему здоровья.

РД — Куришь?

ГН — Когда выпью.

РД — Значит пьешь?

ГН — Не всегда?

РД — Литр пива?

ГН — Эээ... да нет, много.

РД — А водка?

ГД — 300 грамм, под хорошую закуску.

Все из опрашиваемых, когда либо работавших с Геной, подтвердили, что он не подвержен пагубному пристрастию к алкоголю.

РД — Есть в Питере духовая школа?

ГН — Если говорить о технической базе, то ее нет, а если говорить о исполнительской школе — у нас большие традиции.

РД — Нужны в консе оборотные гаммы и этюды?


ГН — Это индивидуально, каждый сам для себя решает, что ему полезно.



Когда Гена преподавал в консерватории, студенты звонили ему и напоминали, что к примеру сегодня у них специальность, договаривались "на четыре", но Гены не было и в пять и на следующем уроке его не было тоже, потом он мог сказать что-то типа "Извини, старик, я был за городом, там такой воздух!!!", студенты Гену уважали и прощали ему.




РД — А нон-вибрато играешь?

ГН — Безусловно играю, могу это сделать, чаще конечно играю вибрато.

РД — Пожелания духовикам?

ГН — Будьте честны перед собой — это сложный путь, огромная работа и дано это не многим.

РД — Ну а детям-то, что пожелаешь, стоит им учиться играть?

ГН — А, детям?! Конечно, пускай играют!!!



И еще пару историй о Гене:
Однажды Гена, зайдя в автобус, громко объявил: "осторожно товарищи, в автобусе бомба" (это было до 11 сентября)

Однажды Гену за переход улице в неустановленном место остановил сотрудник милиции и потребовал уплатить штраф, "я бедный музыкант, заявил Гена, и денег у меня нет. Хотите я для Вас спою ?" — и спел!!!




Вот таков он Геннадий Никонов, музыкант И человек!
Tuesday, February 28th, 2006
3:33 am
О Чем Поет Труба.

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

All of them


Набирает силу и крепнет Фестиваль Романтической Трубы и вот он уже четвертый по счету! Геннадий, так держать! Зовут на концерт в рамках фестиваля, "отложилось": Уткин, Сибирь, Волга-Брасс, хм интересно. Оказалось все немного не так, но в общем не жалею. Что было нам сегодня представлено в Петербурге:

27.02.06 Филармония Малый Зал им. М.Глинки
Геннадий НИКОНОВ представляет в своем сольном концерте в сопровождении Сибирь-Брасса и Камерного хора Смольного Собора премьеры петербургского композитора Ирины Вакуленко – духовные концерты и транскрипции известных сочинений Рахманинова и Уэббэра. Эксклюзивность концерта в необычном даровании солиста - поющего трубача.

И.Вакуленко. ИСКАНИЕ Духовный концерт на стихи Игумении Таисии Леушинской
Г.Никонов – труба и вокал /контртенор/
Хор смольного Собора
Бортнянский. Концерт Хор.
Бортнянский. Концерт Сибирь-Брасс
И.Вакуленко. МОЛИТВА. Духовный концерт на стихи Игумении Таисии Леушинской
Г.Никонов – труба и вокал /контртенор/
Сибирь-Брасс, Хор смольного Собора

Рахманинов. Вокализ. Г.Никонов /труба/, Сибирь-Брасс /аранжировка И.Вакуленко/
Гедике. Концертный этюд. Сибирь-Брасс
Мендес. Cordova Сибирь-Брасс
Беме. Тарантелла Г.Никонов /труба/, Сибирь-Брасс / аранжировка И.Вакуленко/
Пуччини Nesum Dorma Сибирь-Брасс
Облов .Баба-Яга. Падишах. Сибирь-Брасс
Уэббэр. Гефсимания. Г.Никонов /труба, вокал/, Сибирь-Брасс / транскрипция И.Вакуленко/


Sybir-Brass
После концерта удалось взять у ребят небольшое интервью:

[СБ] — "Сибирь-Брасс", [АГ] — Александр Грищенков

АГ — Вы в первый раз в Петербурге?

СБ — Да, с концертом в первый раз.

АГ — Я видел в буклете вы выступали и в Москве.

СБ — Был сейчас концерт в Доме Народного Творчества. И в прошлом году приезжали, играли в "рахманиновском зале" и в "гнесенке"

АГ — Много приходит людей на концерты?

СБ — Постоянно полный зал.

public

АГ — Давно ли вы вместе играете?

СБ — Второй год всего.

АГ — Всего второй год, есть уже какие-то награды?

СБ — В декабре прошлого года мы в Казани на конкурсе получили диплом.

АГ — Где вы учитесь?

СБ — В Ханты-Мансийском филиале училища им. Гнесиных.

АГ — Ага, теперь перейдем к делу, почему на концерте в аранжировках для квинтета играло два тромбона?

СБ — Так "исторически сложилось" :). Наш филиал в Ханты-Мансийске пока молодой и вот это все наши студенты духовики и все хотят играть в брасс-квинтете, мы не могли кому -то сказать "ты не будешь играть в ансамбле". Поэтому мы и называемся не ханты-мансийский брасс-квинтет, а ансамбль "Сибирь-Брасс".

АГ — Конечно же вы знаете монстров, вроде "Canadian Brass", мой вопрос в следующем, где для вас проходит граница между шоу и музыкой, поскольку я видел что у вас присутствуют и эти элементы в выступлении?

СБ — Все, что у нас происходит на сцене, рождалось само собой на репетициях, порою просто из шутки, мы ничего специально не придумывали. Мы думаем что это сейчас актуально, и брасс-квинтет просто играющий музыку это немного скучно, народу интересно шоу.

АГ — Зачем вы тогда в первом отделении играли концерт Бортнянского? Это что, работает старая схема, в первом отделении мы "поскучаем", а во втором добьем?

СБ — Нет, почему, во первых такова была программа концерта и в первом отделении звучали духовные песнопения, а потом нам было интересно играть эту музыку.

АГ — Правда? А мне вот не нравятся концерты Бортнянского, тем более в исполнении брасс-квинтета.

СБ — В следующей программе, которую мы готовим к "Брасс-Играм" в Ульяновске, у нас классика: "Токката и Фуга" (видимо И.С. Баха прим. ред.)

АГ — Ну, точнее барокко. Вот что мне еще не понравилось — второе отделение, как мне показалось, было перегружено эффектными, технически сложными, 100% выигрышными произведениями, но в этом было какое-то однообразие, не смотря на вашу впечатляющую для студентов технику и артистизм (хотя публике это, как мы знаем нравиться) — нет ли желания как-то разнообразить программу, сыграть что-то в другом характере?

СБ — Высылайте ноты, мы сыграем :) Понимаете Ханты-Мансийск...

АГ — Да, вот как раз и для этого мы создаем наш ресурс Брассмюзик.Ру, что бы можно было хоть что-то, как-то найти и помочь друг другу и с нотами в том числе. Ладно, не буду вас больше мучить, еще раз спасибо за концерт и до встречи на Брассмюзик.Ру.

Вот небольшое резюме:

Сибирь-Брасс,
Россия/Ханты-Мансийск
Основан в 2004 году; является дипломантом Первого Всероссийского конкурса духовых ансамблей в г. Казани (2004г.) Успешно прошли концерты в г. Москве, Ульяновске и в городах ХМАО-Югры. В его составе студенты Ханты-Мансийского филиала РАМ им.Гнесиных.
1. Садик Алик - труба 2. Гарникян Геворг - труба 3. Негребецкий Илья - валторна 4. Черкашин Андрей - тромбон 5. Дзюба Виталий - тромбон 6. Бураков Сергей - туба
Художественный руководитель Валерий УТКИН, Заслуженный артист России, Лауреат Всероссийских и Международных конкурсов, Член Всемирной Гильдии Трубачей, автор и руководитель первых международных Брасс-Игр 2001 г. выступает с концертами, мастер-классами, в качестве члена жюри конкурсов в России и за рубежом.


Хорошие ребята, артистичные, талантливые с энтузиазмом. Давайте, парни, дышите глубже!

З.Ы. Аффтарское: Понимаете, я за чистоту стиля. Есть музыка, которая для меня, опять же, способствует созданию молитвенного настроения — это знаменный распев, есть тексты Писания и есть молитвы, которые оставили нам люди бывшие значительно выше нас по Духу. Нельзя быть любителем в сфере Духа. Зачем сочинять так, что бы уста глаголали одно, а чувства пыхтели о другом? Я не люблю партесное пение, "духовные" стихи, вторичную музыку, литературу, кино, жизнь в конце концов. Может, просто выйдут ребята и поиграют на "дудках", на радость людям, себе и Творцу, а?
Sunday, February 26th, 2006
3:46 am
Жабу Душат!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Все сложнее и сложнее стало "жабникам" получать визу, участились случаи когда консульства требуют предоставить дополнительные документы, выдают визы со сроком действия меньшим от запрашиваемого или просто отказывают в визе, возвращая паспорта с ненавистным каждому жабнику штампом. Тревожный сигнал поступил из английского консульства: на прошлой неделе отказано в визе квинтету "Кефира" (Артур Никифоров). Напоминаем, что недавно другой коллектив, регулярно посещавший объединенное королевство, был вынужден в срочном порядке искать двух трубачей вместо Сергея Баева и Алексея Ярошинского, которым так же было отказано в визе.

ХОДЯТ СЛУХИ, что в консульстве Великобритании осведомлены о играющих на улицах и продающих диски, небольших (4-5 чел.) группах музыкантов из Питера. Сотрудники консульства объяснили, что причиной отказа стали слишком частые визиты на "туманный альбион" и порекомендовали в следующий раз просить рабочую визу.

А тем временем на улицах Европы появляются "новые жабники" и звучит румынский "джаз" a la Кустурица.
3:44 am
Кванто Куесто Маэстро?!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Именно этот вопрос стал камнем преткновения между неизвестным импресарио из Мексики, пожелавшим ангажировать оркестр Темирканова, и дирекцией ЗКРа. Бизнесмен предполагал, конечно, что оркестр удовольствие не из дешевых, но малость промахнулся в расчетах — в филармонии гордо заявили, что артисты получают от 250 до 300 у.е. суточных!!! ?! К этому "амиго" готов не был (ну, да это его проблемы) и вопрос о гастролях отпал.

ХОДЯТ СЛУХИ, что Темирканов в беседе с одним из музыкантов снисходительно-брезгливо заявил: "...молодой человек, я кормлю сто свиней и их семьи. Мне с вами делить нечего ..." (подразумевая, возможно, своих подопечных).

Да, либо все в этом оркестре искусно скрывают свои доходы, причем даже от своих семей, либо Юрий Хатуевич не прав и это сто человек кормят одну свинью, ну или пару... (мнения наших авторов могут не совподать с мнением редакции, прим. ред.)
Thursday, February 23rd, 2006
1:18 pm
Эгей, Защитнички!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Red Army


Ну, что парни, с Днем Защитника Отечества! Если что, мы же все готовы, или еще не все? Готовьтесь, повышаете свой боевой потенциал и не понижайте градус! ... Эх, вспоминаю юность, Адмиралтейство, Карабанов (привет Алексей Алексеевич ;)), всех ребят — ребята привет, кто раньше меня, кто вместе, кто позже ну в общем всех поздравляем и желаем доброго здравия от Брассмюзик.Ру! (Да, и клево же вчера наши канадцев сделали! ;))

2:34 am
Дунем?

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Stroh Violine

Найди куда ;)
Wednesday, February 22nd, 2006
7:02 pm
Ротация Трубачей

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

В Государственной Академической Капелле Петербурга прошел конкурс. В группе труб были уволены Чернолихов и Воробьев (неудачно сыграли). Место одного из них занял А. Никифоров, оставив мартыновский оркестр. Чернолихова взяли на освободивщееся место к Мартынову. Кстати, когда-то он также попал в Капеллу из этого оркестра. Напомним, что у Мартынова недавно тоже был конкурс, в результате которого также не стало двух трубачей в оркестре, зато, наконец, появился концертмейстер группы Дружинин Миша, который в свое время работал концертмейстером группы в Капелле, но ушел оттуда из-за скрытого конфликта с куратором духовой группы (см. выше). Настоящий концертмейстер группы (концертмейстер —  Караганов, прим. ред.) Луферов Олег тоже играл прослушивание, хотя на его место конкурса объявлено не было. ХОДЯТ СЛУХИ, что комиссии не понравилась его манера игры, и теперь продление его контракта под большим вопросом.

Успей открыть дверь, когда придет твой ШАНС. (Амер. нар. мудрость)
6:37 pm
Даешь Куратора Меди Мариинскому Театру!!!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

С таким новаторским предложением выступили благодарные профессору ученики В.В. Сумеркина. ХОДЯТ СЛУХИ, что нашлись те, кому благодарить В.В. Сумеркина не за что. Так, очевидно, театр лишился своего куратора меди.

А на фига вообще театру куратор? Спросите у музыкантов Капеллы...
3:24 am
Вася Возвращается

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

В Мариинский театр после длительного перерыва, из Кореи вернулся
Василий Кан (бывший концертмейстер группы труб) и теперь не только в
качестве трубача, но и дирижёра — он уже успешно отмахал "Сильфиду".
ХОДЯТ СЛУХИ, что отношение к этому коллег-медников неоднозначное.

Радует то, что в то время, как все говорят о предстоящих сокращениях,
духовиков в театре прибыло.
Sunday, February 19th, 2006
4:07 am
Кто Машет?

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

no comments


Квартет
Saturday, February 18th, 2006
11:15 pm
German Brass Ждет Вас!

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Роман Дубницкий (труба) — интервью для Брассмюзик.Ру

[РД] — Роман Дубницкий

[АГ] — Александр Грищенков

[ПВ] — Павел Василешников


АГ: Рома, для начала, как пришла сама мысль поехать на German Brass Academy?


РД: Мы ходили на концерт German Brass в апреле, кажется, прошлого (2005) года в Петербурге, ну и после концерта все вышли, начали говорить, что мол все это очень круто и дальше повисла такая пауза... я вроде сказал, что это надо отметить. Они (German Brass), как духовики, все поняли и пригласили нас в паб и там за кружечкой пива я сидя с Кёллером задавал ему много вопросов — видно было что он устал, в конце концов он сказал, что не надо задавать сейчас вопросов, а если хочешь действительно что-то узнать приезжай на German Brass Academy. Так идея и возникла.



АГ: Чего ты ожидал и хотел от этой поездки?


РД: Да, для меня важно находиться в состоянии вовлеченности в процессе — это помогает поддерживать какое-то творческое что ли, "музыкальное состояние", хотя я и рассчитывал получить какие то профессиональные советы, часто бывает, что больше пользы ты получаешь не от советов вроде "куда поставить мундштук", а от самого участия в событиях, послушав как кто-то играет, поиграв вместе.


АГ: Ты как-то готовился к поездке, что-то учил, нужно ли там представлять какой-либо материал?


РД: Да конечно я готовился, никакого материала не нужно, но я "набирал форму" что бы, так сказать, не ударить в грязь лицом. К тому же, когда мы с ними сидели, а с нами были и ребята из филармонии и я и Дима (Кузьмин) были представлены как артисты оркестра радио — они сказали "ого!", это на них произвело большее впечатление чем филармония :).


АГ: Ну да, потому что в Германии оркестры радио очень сильны и имеют часто более высокую категорию.


РД: Когда мы туда уже приехали, то нам сказали, что уже ходят слухи, о том, что помимо студентов на German Brass Academy приедут и солисты оркестра петербургского радио. Некоторые люди нас даже специально отыскивали среди участников.


АГ: Трудно ли было, ну, что ли сказать, "подорваться" и поехать на German Brass Academy


РД: Абсолютно никаких "паров" не было. Во первых, в Германии много знакомых ребят, которые могут помочь — тот же Кирилл Гусаров. То, что требовалось от меня, так это только поднять трубку и позвонить в Академию и сказать что я хочу принять участие, на что они ответили то же самое, что и все мне говорили: заходите на сайт, распечатывайте анкету, заполняйте и высылайте. Единственно о чем я договорился, так это нам, как "представителям стран третьего мира" можно было оплатить участие по приезде (а не как всем — до указанного срока, банковским переводом). И даже более того, когда мы уже приехали туда и пожаловались на нашу жизнь, нам сделали скидку и вместо положенных ~ €200 для индивидуальных участников мы заплатили €100!


АГ: Во сколько вообще обошлось участие в German Brass Academy?


РД: Ну, кроме указанных денег, плюс дорога (это уже кто как доберется) мы платили по 10 евро в день за размещение в семьях с завтраком. Но нам попалась бабулька, которая увлекалась благотворительностью и отчисляла все эти деньги фондам и поэтому нам пришлось платить "по полной", а так, многие говорили, что часто с них денег в семьях не берут. Продолжается это все около недели, вот и считайте.


АГ: Расскажи теперь пожалуйста о структуре занятий на German Brass Academy.


РД: В первый день проходит что-то вроде аттестации, где они смотрят у кого какой уровень и формируют из участников ансамбли. Затем каждый день утром после завтрака все добираются до музыкальной школы (как правило размещают рядом) где проходит академия и остаются там уже до вечера. И кстати на время проведения академии для ее участников все виды транспорта в Крефелде (городе проведения) были бесплатны — выдавались бейджики и все водители были в курсе. С утра, если придти пораньше, ты мог взять класс для индивидуальных занятий. После этого можно было записаться к какому-то конкретному профессору — там на каждом классе висели листки, куда можно было вписать свою фамилию, но после первого дня все поняли, что можно обойтись и без листков и ты мог позаниматься с любым музыкантом German Brass не зависимо от инструмента. Я, как трубач, ходил к Кёллеру и пару раз к Хёфсу. Каждому они старались уделить минут по двадцать занятий, но сидеть в аудитории ты конечно мог сколько угодно (что японцы и делали — сидели с утра до ночи и слушали всех). Это все продолжалось до обеда. И после обеда начинались ансамбли — сначала 3 часа и после небольшого перерыва еще 2-3 часа. Я участвовал в большом составе как у German Brass и с нами занимался Креспо.


АГ: Получается, что каждый день выходило по 5-6 часов ансамбля, плюс индивидуальные занятия?


РД: Да, это была своего рода "олимпийская деревня" с утра до вечера в этой школе с небольшим двориком. Конечно никто никого не держал, но так получалось что времени куда-то отлучаться не было да и не хотелось. Ты постоянно находился в режиме обучения, даже если не играешь на трубе, а просто общаешься, у кого какой инструмент, мундштук, и т.п. Да, еще надо отметить, что комплексный обед там стоил какие-то копейки для всех участников или даже это входило в стоимость.



АГ: Много ли было участников на German Brass Academy? И каков был уровень?


РД: Было человек 50. В основном студенты, но были люди и работающие в профессиональных оркестрах. Но это не показатель, я думаю, что поучиться у них есть чему всякому духовику и профессионалу и любителю, были кстати и такие.


АГ: Расскажи про атмосферу на академии.


РД: Да как везде, и прищурившись смотрели друг на друга — "ага не взялось-киксанул", и пальцы скрещены — все как всегда, конечно без жлобства, но чудес не было... Но это больше касалось "молодых", а не тех у кого уровень повыше и делить нечего.


ПВ: Кроме вас с Димой из России никого не было?


РД: Нет, был один тромбонист, но он живет в Германии.


АГ: Кто из русских до вас был на German Brass Academy


РД: До нас никого не было. Мы первые.


АГ: Первооткрыватели значит — клево, подожди, а Кирилл (Гусаров)?


РД: Ах да, соврал. Кирилл был за год до нас, но он был уже как ученик Кёллера.


АГ: Ага, уже как бы и не совсем русский, по крайней мере как студент. Что было неожиданно приятного на академии?


РД: Интересные концерты, к примеру там я в первый раз услышал Mnozil Brass. Плюс в конце как бы "отчетный концерт" всей академии оказался очень приятным и интересным.


АГ: Было ли что-то что наоборот неприятно удивило?


РД: Неприятно удивила выставка инструментов, даже лучше сказать расстроила — на каких инструментах играют они и на каких мы, на выставке каждому выдали здоровенный каталог по всем фирмам и мундштучек-брелок от Мирафон. Были и мастеровые инструменты и "банальные бахи". Некоторые профессора брали инструменты с выставки что бы на них могли поиграть студенты в ансамблях.


АГ: Понятно, то есть явных проколов не было. А что же все-таки по поводу "секретов мастерства"?


РД: Ну какие-то секреты конечно открылись, может быть не явно сказали, что "так-то" и "так-то", а само собой... Ну вот к примеру Кёллер, стоило сыграть пару звуков, сразу останавливал и начинал объяснять — он принципиально поменял мне дыхание.


АГ: "С..." "на..."?


РД: Ну, подробно я хочу об этом написать в отдельной статье, уже посвященной чисто техническим аспектам, а в общем поменял на такое дыхание, на котором играют все его студенты, которое позволяет долго без проблем работать лет до 60-ти. Хёфс он более молчалив, но зато все иллюстрирует на инструменте. Урок строится так, что Хёфс играет фразу — ты повторяешь, дальше играет и т.д. Говорит только "по музыке", а технологически ты просто начинаешь подражать мастеру и все получается правильно.


АГ: А Кёллер играл?


РД: Не, Кёллер сам не играл, только утром когда никого не было он, "пердел", "орал" там каким-то солдафонским звуком пару минут, клал трубу и шел курить ;). А Хёфс наоборот от трубы не отрывался и постоянно был в состоянии исполнения.


АГ: Да, я слышал, немцы считают, что у Хёфса большие технические проблемы и поэтому ему приходиться все время заниматься ;). Хорошо, а как они по своим человеческим качествам, как люди?


РД: Ой, вообще! Вот именно, что "как люди". Если сравнивать с нашей профессурой... Никакой звездности, если человек не знает кто они такие то, к примеру Кёллер напоминает слесаря что ли, Хёфс тоже какой-то "ботаник" в очках. Единственно кто выделяется среди них так это Креспо, но это наверное в силу его южно-американского темперамента. Хоть он и "пижонистый" такой, в то же время он не сторонится и с ним можно поговорить на любые темы. Так же они приходят в кафе, садятся за столик и пьют вместе со студентами кофе. Так что почуствуйте разницу. Причем Кёллер не разрешал называть себя Херр Кёллер, студенты звали его Уве, а Хёфс соответственно Матиас. Единственно, Енрике Креспо нельзы было называть "Кике" как его зовут только друзья. Но это не говорит о том, что они там какие-то недотепы и с ними все можно, просто они нормальные люди.



АГ: Ну что можно сказать, может хоть следующее поколение наших профессоров чему-то у них научиться... Хорошо тогда давай подытожим нашу беседу, что бы ты рекомендовал коллегам?


РД: Конечно же каждому без исключения я бы посоветовал съездить на академию, поверьте, результат вас не разочарует. Подумайте при грамотном подходе можно потратить на это 500 евро максимум, а то и меньше, считайте это вложением в самих себя.


АГ: Спасибо Рома за интересный рассказ, ждем твоей подробной статьи про разницу в подходах к дыханию "у нас" и "у них".


Брассмюзик.Ру
Санкт-Петербург,

16 февраля 2006


P.S. К сожалению, в 2006-м академии проводиться не будет. Вот как. :(

Thursday, February 16th, 2006
12:14 am
Умер Андрей Петров

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Петров


Ну вот, умер Андрей Петров — 75 лет, инсульт.


Врачи нейрохирургического отделения Военно-медицинской академии Санкт-Петербурга сообщили о смерти композитора Андрея Петрова. Эту информацию уже подтвердили в городской администрации, сообщает ИТАР-ТАСС.



До свидания, дорогой автор "Мохнатого Шмеля" и многого другого. ... почему нельзя в один прекрасный день написать что нибудь вроде — "по сообщению ИТАР-ТАСС, сегодня в Н-ске в три часа ночи родился великий трубач/композитор/музыкант .....кий! Поздравляем всех пацанов!"...
Такие вот дела — Царствие ему Небесное.
Friday, February 10th, 2006
8:53 pm
Немножко Ноток

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.


Как и обещал вот парочка партитур того самого First Brass. Только никому ни-ни ;).



Кажется это должно быть интересно попробовать сыграть

Sunday, February 5th, 2006
9:42 pm
Трррели

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.


Вот играю что-то из Баха смотрю трель написана, а в голове опять мысль, ну и как же эту трель играть? Играю сразу в ноту хорошо, ну а если чуть раскачивая — тоже хорошо, а если сверху — опять не плохо , значит и так и так в этом месте красиво, думаю: зачем Бах или кто там, может переписчик, здесь трель поставил? Наверное для красоты, как пить дать, или он имел ввиду трансцендентную сущность Создателя? — и ее наверное тоже имел ввиду, потому что иначе и вовсе неясно зачем трель ставить. Ну, а что имеют ввиду те, которые говорят, что знают как надо играть трели, точнее говорят, что есть некие законы, укрепленные традицией и светлой памятью почивших педагогов? Вот скажем ребенок складывает пирамидку как попало, раз пять сложил и смотрит, что-то здесь не так и вдруг просекает — их же если по размеру сложить то получиться красивая, как бы башенка которая вверх устремляется! — и ребенка пропирает и он теперь с удовольствием будет искать везде скрытый смысл красоты — это положительное подкрепление. А к другому ребенку успел подойти "воспитатель" и сказал что он собрал эту пирамидку не правильно, что надо вот так, ну а как он сделал это плохо — и ученик получает отрицательное подкрепление, теперь он эту башенку будет всю жизнь собирать из чувства долга, потому что надо так, а иначе он поступит плохо. Так как же все-таки трели играть? Может как птички — т-ррррр? (их то никто не учил)
Friday, February 3rd, 2006
9:15 pm
Про Ноты

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Немного представиться, чуть про нотную библиотеку и все такое...


[audio:http://www.brassmusic.ru/podcasts/pro_noty.mp3]

Wednesday, February 1st, 2006
4:18 pm
Турист по жизни

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

[audio:http://brassmusic.ru/podcasts/misha_kolovsky_interview.mp3]


Михаил Коловский


Михаил Коловский (туба) — интервью для Брассмюзик.Ру

[МК] — Михаил Коловский

[АГ] — Александр Грищенков


АГ: Вот Миша я подготовил несколько вопросов, ответы на которые я уже отчасти знаю, поскольку мы знакомы тыщу лет, но все-таки из первых уст, так сказать... и первый вопрос — насколько фатальным было то, что ты станешь музыкантом?


МК: История не знает сослагательного наклонения.


АГ: Ага, понятно, то есть уже сама постановка вопроса не верна и соответственно следующий мой вопрос — почему ты играешь не на флейте, тоже не имеет смысла, поскольку уже случилось то, что ты играешь на тубе.


МК: Мне кажется, не очень интересно рассказывать почему это так, а не этак, почему меня привели сюда, а не туда и т.д. ...


АГ: Ну, хорошо, тогда может интересней было бы узнать как ты отказался от академической карьеры или это было как-то вынужденно?


МК: Диссидентство довело — никогда не любил быть в мейнстриме и все время "шарился" по сторонам и затянуло.


АГ: То есть "дошарился".


МК: Ходил вокруг да около и провалился. А потом уже потащило, там был интерес и прогресс, а тут ничего не видел. Одна рутина и скукота.


АГ: Можно сказать, что ты не видел в академическом направлении ничего кроме ремесла, не нашел в нем "креативности"?


МК: Нет, я думаю если бы я был полностью погружен в этот процесс, то наверняка бы видел какое-то поступательное движение, но в результате моих "ползаний по перифериям" я нашел какие-то для меня более, на тот момент, интересные вещи и стал в них вариться, тогда мне там было интереснее и я имел больше возможностей проявить себя и в результате я потерял связь с академическим миром. Я, в принципе, не прочь сейчас сыграть какой-нибудь концертик и мне это даже интересно, но "рад бы в рай да грехи не пускают", хотя еще не факт, может я еще что-нибудь наиграю, хотя наверно уже не в очень академической манере.


АГ: Нео-академической.


МК: Потому что всегда были новые проекты, новые музыканты, а я "турист по жизни"


АГ: Хорошо, ну а есть ли у всего чем ты занимаешься какое-то определение, то есть как это можно назвать — рок, рок-н-ролл, или что? и как тебе в этом живется?


МК: Если ты намекаешь на группу "Аукцыон"...


АГ: Допустим намекаю.


МК: Я считаю, что она достаточно формально причислена к року...


АГ: Ну, во первых причисляли ее не мы, давай сразу от этого отстранимся.


МК: Я живу не в "роке" и единственная моя привязка к року это то, что я играю в группе которая называется рок-группой, но вот последний фестиваль, на котором мы играли в NY ("Global Fest") был посвящен экспериментальной фолк-музыке или "world-music", там рока вообще не было и то, что мы туда попали говорит о том, что если и есть в "Аукцыоне" какая-то рок-составляющая, то она далеко не определяющая. Кстати немцы когда пытались определить наше направление писали "рашн, панк, джаз, фолк, рок, авангард" — они не могли определиться. А из-за того, что "Аукцыон" были в Ленинградском рок-клуба на них и повесили ярлычок. Да и вообще русский рок понятие очень сомнительное.


АГ: Я то хотел поговорить несколько о другом не о ярлыках, вот среди старых джазовых музыкантов, есть такое понятие "джазмен", то есть как определение состояния души или тела, а скорее того и другого, не важно, говорят — вот это "джазовый чувак" — носитель как бы специального драйва, а есть не джазовые люди, допустим рок-н-рольные, так вот, есть ли она эта жизнь и участвуешь ли ты в ней?


МК: Такое понятие как рок-н-ролл по русски наверное существует, хотя, в отличие от западной рок-н-рольной жизни, наша более размыта и пересекается и с "джазовыми чуваками" и с прочими "жизнями".


АГ: Можно сказать, что "Аукцыон" это не рок группа, но живет она по рок-н-рольному, потому что по фольклорному она явно не живет?... А, чувствуешь ли ты в этом всем свою реализацию как музыкант и как личность, или все-таки с утра (ну к примеру) приходят мрачные мысли о том, что это все зря и не то, или наоборот, ты счастлив, что так все удачно сложилось и тебя, что называется, "прет"?


МК: Оба этих состояния присутствуют... но не одновременно.


АГ: ;) было бы интересно посмотреть как одна половина страдает безмерно а другая "прется".


МК: Это называется шизофрения.


АГ: Тогда каков баланс между ними, ведь весь вопрос в балансе


МК: Баланс, пока еще положительный, иначе надо было бы завязывать.


АГ: Здесь, в таком случае, ставим жирный плюс. Перейдем к "конкретике" — каков твой инструментарий?


МК: Туба, две штуки. Ты же знаешь, туба "бэйная" изначально, на которой мы все учились и туба "эфная", на которой я пока еще не так свободен как на "бэйной", надо еще дорасти, хотя когда я понял, что на "эфной" мне надо еще догонять до "бэйной", стало ясно, что и на "бэйной" я еще до многого не догнал:) — теперь они пойдут на перегонки. Ну, с тромбонами я еще экспериментировал, но сейчас мне это не очень интересно поскольку недавно появилась "эфная" туба.


АГ: Какие преимущества и недостатки имеют эти два инструмента в сравнении друг с другом, в чем, так сказать, разнится кайф?


МК: Специфика инструмента обуславливает — кайфовей играть там где удобней играть. Внизу, в проектах где нет другого баса, и где ты играешь за бас сам — там лучше на "бэйной". "Эфная" поярче, она больше подходит для соло. Я и мундштучек специальный подобрал.


АГ: Поменьше?


МК: Нет, кстати, по полям он оказался и побольше, мы связались с господином Laskey и не смотря на то, что в музыкальном магазине сказали, что он человек достаточно необщительный — на письма не отвечает, мне он ответил, я его спросил, какой бы он мундштук посоветовал для человека играющего сольные партии на "эфной" тубе "Мирафон" и он мне написал, что для соло он бы рекомендовал 28С и вот им я и пользуюсь.


АГ: Туба у тебя Мирафон?


МК: Да, 181 кажется 6V.


АГ: А "бэйная" — питерская.


МК: Да традиционно.


АГ: На чем предпочтительно играть в "Аукцыоне"?


МК: Конечно на "эфной", поскольку в группе очень мощный низ — бас гитара, бочка, баритон-саксофон бывает и нужно выделяться. Мне вообще везет на коллективы с мощным низом и когда я туда прихожу он еще усиливается;). Вообще, мне кажется, что "эфная" туба инструмент более универсальный, если не брать те коллективы где традиционно играют на "бэйных" как, скажем, в духовых оркестрах или диксиленде. Единственно, аппликатура на ней "паукообразная", после того как играл четырьмя пальцами надо играть шестью, да еще "вилочки" всякие получаются...


АГ: А на какой тубе ты играешь в С.К.А.?


МК: В С.К.А. я уже не играю...


АГ: Как?


МК: Да, со 2-го сентября, я сказал Колику после концерта, что беру "академический отпуск".


АГ: Ага, все таки отпуск. А причины?


МК: Пропал интерес. "Too old, too bad". Кому-то это интересно, но я не вижу в этом своего роста.


АГ: Но это же было интересно?


МК: Было. Когда все начиналось было, но потом, когда это все пошло в сторону шума (а как акустический инструмент я шум не очень люблю) — электрогитара, два лэптопа, бас, электрические барабаны еще кроме обычных — никакой динамической игры не получается. Мне не интересно играть когда я себя не слышу и просто догадываюсь какие ноты надо брать, ну и кроме того я не думаю, что будет что-то меняться, поскольку группе уже 8 лет — и что дальше? Восемь лет — это уже группа долгожительница если это не какой нибудь "мега-успешный" проект. Пока я не вижу смысла возвращаться, если бы там что-то произошло...


АГ: Но с Лешей (Ивановым) и Виталиком (Кучеровым) ты же продолжаешь играть?


МК: Да, с Лешей и с Виталиком и с еще с Рамилем Шамсутдинов и вот сейчас мне как бы "на замену" был вызван контробасист Александр Владимирский (вместе играть то он не может, то я не могу) в группе "Надо подумать".


АГ: И что у вас в багажничке уже, есть какая-то демочка?


МК: Да, какая демочка! альбомчик — "Времени нет", с Вашим же оформлением!.. да и с появлением контрабасиста и примочки у Рамиля, все становиться все жестче и жестче...


АГ: ;) И это...


МК: И это меня настораживает :)


АГ: А есть ли какие-то проекты чисто акустические, без усиления?


МК: Был такой проект с Эвелиной Петровой. Мы редко играли, но был концерт и в доме композиторов — дуэт, туба и аккордеон/вокал — чисто акустический. Нас собрала композитор Лена Антоненко. По моему было достаточно симпатишно. Проектов-то было куча и не всегда понятно даже играю я там или не играю — проект только появился и он уже исчез. Что-то всплывало, что-то нет.


АГ: Но в этом же и жизнь.


МК: Да, так это и интересно, чем больше незнакомых людей, тем лучше, чем более незнакомая музыка тем интереснее. Вот, например, после того как я поиграл в еще живом проекте "The Noise of Time" с английским барабанщиком Маркусом Годвином, я пришел в "Аукцыон" и понял, что я играю чуть по другому, полезно музыканту играть в различных коллективах, чтоб не замыливалось, может быть это не так актуально для классического музыканта, а для импровизирующего совершенно необходимо.


АГ: Да, для академического, наверное больше важна, так называемая "сыгранность" да? пусть не правильно, но лучше вместе и стройно ;) как привык.


МК: Но у меня, так же, бывают проекты где надо играть абсолютно по нотам, к примеру был концерт в большом зале им. Чайковского в Москве, с ансамблем Оксаны Гринденко и композитором Владимиром Мартыновым, там был Перселл, Преториус, Вивальди, во втором отделении "Листок из альбома" Мартынова и были выписаны партии.


АГ: И ты без зазрения совести "шпарил" по нотам "как нормальный человек" ;) .


МК: Да, мы стояли двумя "хорами" ансамбль Гринденко и "Аукцыон" и играли антифоном. "Аукцыон" играл старинную музыку, Леня пел арию "Гения холода" из Орфея. Ну и когда на композиции "Все вертится" вступил орган это было очень "мольто грандиозо".


АГ: А вот скажи Миша, в импровизационной музыке существует ли категория кикса?


МК: Безусловно, это основной элемент импровизационной музыки — "искусство художественного кикса". Если на экране компьютера увеличить атаку самого аккуратного исполнителя, все равно она не будет идеально ровной.


АГ: То есть все это — "бесконечное приближение".


МК: Да, все равно он есть, есть скрытый кикс, а есть открытый,


АГ: И не известно еще что красивей.


МК: Уверенный и открытый кикс бывает очень кстати, неуверенный и стыдливо скрываемый кикс звучит отвратительно.


АГ: Ага, кикс должен звучать смело!

Ну, хорошо и в заключении, что ты думаешь о нашем (я и тебя уже имею ввиду) проекте Брассмюзик.Ру?



МК: Конечно, это может быть все очень интересно, если подключить к этому различных деятелей культуры и искусства и если это будет все живым, что бы можно было заходить каждый вечер на свой любимый сайт и видеть что нибудь новенькое и интерактивное. А то заходишь на некоторые сайты и видишь, что пополнялся он лет этак десять назад.


АГ: Ну, ты понимаешь, что здесь не от меня одного все зависит, а и от вас, этих самых деятелей, нашей духовой публики. Спасибо Миша, думаю что первое интервью для Брассмюзик.Ру можно считать успешно завершенным.


Брассмюзик.Ру

31 января 2006

Санкт-Петербург

Tuesday, January 31st, 2006
7:21 am
Это мы вот такие

Originally published at Брассмюзик.Ру. Please leave any comments there.

Из интервью Сергея Накарякова для peoples.ru:


...
- А Россия, родная Россия?
- В России в последнее время я играю нечасто. Полтора и два с половиной года назад у меня были концерты в Горьком (теперь Нижний Новгород) и Санкт-Петербурге. Очень тепло принимали.
- Как правило, музыканты, уезжающие за границу, скучают по российской публике. Вы не испытываете такого чувства?
- Вы знаете, среди публики иногда попадаются люди, которые довольно-таки ревностно относятся ко мне. Это мои коллеги-духовики. Особенно в родном городе.
- Ну, это, скорее, не ревность, а зависть...
- Наверно, в какой-то степени, да.
...


Будем лечиться?
[ << Previous 20 ]
Брассмюзик.Ру   About LiveJournal.com